怎样审读小说
编辑审读小说，各有各的习惯。我的做法比较简单，就是用三个标准去套。这三个标准是：正派、刺激、智慧。
三者缺一不可。只有三者齐备的小说，我才会推荐给我的同事讨论。
下面稍微详细地说说这三个标准。
很多话以前都说过了，这次只不过在这个题目之下再说一遍。
正派
通俗小说和一切通俗文化一样，要反映主流的价值观。曾经有作者问我，这话究竟是什么意思，我回答说，你起码要符合“八荣八耻”吧！小说一号主人公不符合“八荣八耻”的，写得再好，也不会在我们这里有出版的机会。因此，我提醒投稿者，首先检查主人公的思想。
一号主人公即使不能成为道德楷模，也不能有较大的道德污点，尤其不能有低级趣味。检验这一点也很容易，就看小说能不能改编电视剧。
这一点，请有意投稿的作家参考美国通俗小说和电影。
我们要求的小说，一定是：
正义战胜邪恶，真诚胜过虚伪，坏人得到应有的下场。
故事总的模式是“八路打鬼子”，不能是“鬼子打八路”，“鬼子打鬼子”的一般也不做考虑。
唉，这个老是有人提出意见，我的意思很明确，陈世美总不能把包公铡了吧？如果小说里写一帮“陈世美”在那里乱搞一气，恐怕意义不大。
特别说明1：本人是个彻底的自由主义者，一贯主张创作自由，任何题材，任何人物都可以写成小说。但是，本人的职业志趣在于编辑畅销通俗小说，那些挑战道德边界、探索人性劣根的作品，在我看来属于严肃小说，不在我的工作范围内。
特别说明2：以前说过，一号主人公不能有“吃喝嫖赌抽坑蒙拐骗偷”等恶习，这是反着说，从正面讲，我也说过，起码要符合“八荣八耻”，居然遭到一些非议。我这里还要再强调一下。我自己感觉，“八荣八耻”实在是很低的标准，是一个好公民的起码标准。再稍微高一些，民主、科学、法治、自由、平等、博爱、人权，这些是西方传进来的，我认为是普世的价值观。中国传统的，忠、孝、仁、义、信、诚、勇、毅、廉、节……直至悲天悯人的情怀，都是我们应该肯定的价值。当然，愚忠愚孝除外。金庸先生也说过，他写小说，真正宗旨，当是肯定中国人传统的美德和崇高品格、崇高思想，使读者油然而生敬仰之心，觉得人生在世，固当如是。值得深思。
特别说明3：我曾举例说，《冷战谍魂》是我欣赏的作品，有人提出异议说，这小说符合八荣八耻吗？如果熟悉好莱坞的大片，就能看出一点，这些片子基本都宣扬美国中产阶级认同的那些价值观，基本都为美国利益服务。《冷战谍魂》是高度符合美英国家利益的作品。《真实谎言》、《碟中谍》等，无不如此。
刺激
一部小说，如果不够刺激的话，我怕很少人愿意坚持看到底。这个似乎没有很大的争议。但什么样的刺激适合印出来卖钱，好像还有一些疑问。
我以前说过，要健康的刺激。这要参考第一条标准。
下面简单说下我对小说是否刺激的感觉。
据说托尔斯泰根本就看不上莎士比亚。
《战争与和平》出版，法国作家福楼拜阅读之后，极为钦佩，禁不住开口赞叹：“这是莎士比亚！这是莎士比亚！”
我想，托尔斯泰如果听到，肯定感觉很郁闷。
在文艺评论这个领域内，不同的意见实在是很正常。我一贯主张自由批评。
我只说自己的观点和感觉。
当然，欢迎所有真诚的批评。
所谓刺激，就是吸引读者一直读下去，也可以说是“阅读的黏着性”。
主要有以下因素：
1．重大的貌似“不可能完成的任务”。
2．读者心目中的英雄或者美人的命运。
3．密集的危局。
4．预期的印证与打破。当然，首先要让读者产生预期。
5．持续的笑料。
6．我感觉的最重要的一点：情感的沉迷。读者对人物产生感情，在阅读的过程中体验、消费这种感情。也就是以前说过的“爱恨望服痛”。
关于小说情节
好的通俗小说，首先提供给读者的是一个有吸引力的故事。如果缺乏这个因素，小说就是失败的作品。
在瞬间吸引观众的注意力；安排故事情节，让故事具有持续的吸引力；以及让故事深深刻在人们的记忆之中。
所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展现。
投稿小说必须要有一个完整的好故事，足以吸引读者。故事要新鲜，有一定的深度，足以成为潜在读者关注的焦点。
那些没有核心故事的小说，在我这里是不受欢迎的。
像《冷战谍魂》这样的故事，是我最欣赏的故事，建议没有读过的投稿人读一读。
几个容易检验的指标：
第一页就要使读者发生强烈的兴趣。
情节不落俗套，不读到最后一页，不能知道结局。让自认为有水平的人总猜错。
要有阅读黏着性，跌宕起伏，使人欲罢不能。最好让人在一天之内读完。
全书让读者大笑10次，大哭3次。
关于人物
主人公身份超常，经历传奇，凡夫俗子的庸常事件，就不必浪费读者的宝贵时间了。
人物的命运——生死、爱恨、贫富、穷通——要引起读者高度的关心。
人物与读者有强烈的相关性，使得读者产生阅读中的“代入”效应。阅读中让读者感到撕心裂肺、荡气回肠。
智慧
读者花了几十块钱，买一本书回去，还要花费至少2－3天（一般速度）的时间来看，说老实话，阅读成本是很高的。所谓“开卷有益”，如果没有足够的收益的话，如果小说里没有足够吸引读者的新的智慧，读者怎么会为此劳民（花时间阅读）伤财（掏钱买书）呢？谁会读书呢？
我相信，读者的收益，主要在于作者书中奉献的智慧。
这智慧分以下几种：
1．人生智慧。
作者对人生和社会的理性感悟，获得读者的认同。没有足够智慧的书，我是不看的。
举例，巴尔扎克在一部小说的开头写道：“有钱的独生女是人世最可怕的配偶。”
2．技术的智慧。
读者阅读后可能学到一些对自己的事业发展有用的知识或技能。
看《三国演义》学打仗，看《胡雪岩》、《商道》等学做生意，看《输赢》学销售……我感觉这是一种“虽不能之，心向往之”的情况。就好比那“独孤九剑”一样，号称天下无敌。有读者会说，这不是蒙人吗？呵呵，只要让听见的人愿意交学费学习就足够了——我心里有矛盾。其实，作为一个图书编辑，我最不愿意出现的情况就是，因为我编辑的图书，读者阅读后产生不好的结果，这不是误人子弟吗？但，我想，高明的读者自己会从书中吸收适合自己的营养。
3．行业内幕。
《圈子圈套》表现外企高层的斗争。《狼图腾》表现特定的地域文化。
阿瑟•；黑利的小说最能体现这一点。
例如，他在《钱商》中写一个银行的现金柜：
复杂巧妙的现金抽屉内还装置一套附着报警系统。一把小车推到出纳柜前指定的地点，电路就把每一个现金抽屉同银行内部的通信网接通。抽屉内暗藏一个报警开关，开关上面压着一叠普普通通的钞票，被称为“金钓饵”。
出纳员都接到过指示，在平时交易中不得使用这叠钞票，但倘遭抢劫，则应先把“金钓饵”交出去。把这叠钱一拿走，一个无声撞针开关就被触发；立即，银行安全部和警察都会闻讯，在通常情况下能于几分钟内赶到现场。此外，开关还能连带触发暗藏在头顶的摄影机。“金钓饵”都是联号钞票，号码登录在案，供以后作证据用。
这样的内容，我看一遍就完全记住了，还可以给别人讲。凡是听到的人，没有不赞叹的。
所谓新的智慧，“新”体现在以下几个方面：
1．人物身份新
2．主要情节推动的过程新
3．揭示出主人公人性的某个新的侧面
4．小说中有一些新的“段子”，足以让人读过一遍就乐于传播
5．小说中有一些新的隽语，是别人没有这么说过的
小说应该是丰富多采的，我只是喜欢其中的一些类型。我有过明确表态：我没有编尽天下好小说的野心。我不喜欢的作品，有很多是极为优秀的作品。这是一个趣味的问题。就好比托尔斯泰不喜欢莎士比亚一样。虽然我这么说有把自己跟托尔斯泰相提并论的嫌疑，先BS自己一下。
审稿程序
我一定要先看至少300字的故事梗概。（花费大约2分钟。约90％的小说稿就这样处理）
一定要看开头的3000字。（花费大约10分钟。主要看文笔与叙述故事的能力。在10分钟内做出判断。）
一定要看你认为写得最精彩的段落。（花费大约10分钟。看作者文笔达到的高度。）
以上看过后我认可了，才会看小说全稿。（10万字的稿件，大约要花费一天时间。如果最后没采纳，就算是浪费了一天。你要是老板，估计也不会给我发薪水。所以，除非是特别好的稿子，我是不会看的。）
看完全稿后，如果有合作意向，我会推荐给同事一起讨论。（时间不能确定，但总归在一周到两周左右有个结果）
根据稿子内容不同，参与讨论的人也不同。只有所有人都同意签约出版，我们才会跟作者签约。
作者：李正华回复日期：2007－6－229:33:00
为什么一定要看故事梗概？
答：一部小说与一幅绘画不同——不能一览无余。
一部小说跟一瓶酒不同——品质不均匀。
如果你给我看开头，也许恰好开头有问题，精华在后头——好比是那个传说中的大包子，吃了3天，看见一个碑，上写“此处离馅儿三十里”——我怕错过好吃的馅儿，你要先把馅儿是什么告诉我。
你写了一个什么样的故事？用200－800字简介故事的大致情节。
何人何时何地干了何事？何因何果？却是为何？
故事梗概的标准格式（《冷战谍魂》）
故事大约发生在1962年。利马斯是英国军情处西柏林情报站的负责人。在东柏林通往西柏林的检查站口，利马斯亲眼看见自己在东柏林发展的情报员被杀——这是最后一个。他手下已经无人了。
回到伦敦后，他被打入冷宫——上司安排他进入非要害部门。
利马斯开始自暴自弃。酗酒。几个月之后，他携款潜逃，款子数额不大。
他被开除后，被东德在伦敦的情报人员盯上，对方用金钱和美色对他进行策反。他们成功了。
实际上，这都是英国情报部的安排。上司安排利马斯进入东德，假装合作，目的是除掉让英国头疼的东德“部门”负责人蒙特。
“部门”的副手费德勒负责审问利马斯。在审问过程中，费德勒发现，蒙特有跟英国人合作的嫌疑。越来越多的证据让怀疑逐渐变成了确信。于是，费德勒向“委员会”控告蒙特通敌。但利马斯说，不可能。因为他是柏林的站长，他掌握所有在柏林为英国服务的间谍。
利马斯也发现，头儿做事不够周密，自己的行动意图居然有所泄漏。在委员会审问时，他在英国交好的姑娘也被叫来作证，利马斯只好承认了陷害蒙特的意图。费德勒的控告，没有被采纳。因为诬陷同志，费德勒被枪决。利马斯看见蒙特冷酷的脸，恍然大悟。
原来，蒙特就是他们在东德发展的高级情报员。蒙特面临麻烦：第一、他受到怀疑；第二、他的副手，费德勒有取代之心。利马斯此行真正的使命是：假手干掉费德勒，彻底消除对方对蒙特的怀疑。利马斯的头儿对他也隐瞒了此次行动真正的目的。
英国军情处精心设计了一个圈套，达成了自己的目标。
利马斯在蒙特安排下，企图偷偷翻过柏林墙。在他就要翻过去的时候，那个姑娘滑了下去。他去救她的时候，探照灯亮了起来。他们双双中枪而亡。（673字）
如果没有故事梗概，我就只好看文字了。
如果在1分钟之内，发现作者没有表现出特殊的才华，我就立即放弃。
如果发现有3处明显的语病，说明作者对语言的把握程度差，也立即放弃。
作者：李正华回复日期：2007－6－229:34:00
读者大致可以分为三个圈儿
游击区和敌占区的概念，是建立在根据地之上的，如果没有根据地，那就说明，天下基本都是敌占区。
我想，一本书的读者大致也可以分为三个圈儿：根据地、游击区、敌占区。
根据地：铁杆粉丝，无论如何也会支持你的读者。支持的意思就是掏钱买。
游击区：“有点关心、有点兴趣”的人。可看可不看，可买可不买的读者。如果根据地的读者多了，实力大了，影响溢出，忽悠得那些“有点关心、有点兴趣”的人也掏钱买书看，算是成功扩大了根据地。
敌占区：那些根本不会看这本书的人，或者说，根本不会看这一类书的人。这一类读者，当本书极为红火，火透半边天了，也许会有那么几个，偶尔受了诱惑，掏钱买了一本。算是投奔解放区了。这其实应该是出版人和作者最得意的事情。
古龙在《多情剑客无情剑•；代序》中写道：
“武侠小说既然也有自己悠久的传统和独特的趣味，若能再尽量吸收其它文学作品的精华，岂非也同样能创造出一种新的风格，独立的风格，让武侠小说也能在文学的领域中占一席地，让别人不能否认它的价值，让不看武侠小说的人也来看武侠小说！
这就是我们最大的愿望。”
我经常会问作者：这书的核心读者是谁？
我经常听到的回答是：所有人。
这说明，作者心目中还没有根据地。
如果没有根据地，就说明全是敌占区。
读者根据地足够大、足够坚固，游击区才会大，对敌占区的读者的影响才有可能会较大。
作者：李正华回复日期：2007－6－229:35:00
我们需要哪些类型的小说
历史小说
言情小说
校园小说
武侠小说
财经小说
体育小说
暂时以这些类型的小说为主攻领域。
说到底，出版是个商业行为，有朋友跟我说过，写作的人都不容易。我知道，但出版好像更不容易一些：出版是拿钱在玩儿呢。
我这里作为出版商的角色来做事，考虑的主要是专业化。打个比方说，我不开百货公司，只开专卖店——只卖一些自己比较内行的货色。那些我不做的小说，也有很一流的作品，只是，“不适合本店。”
这个定位，先请投稿诸君理解。
作者：李正华回复日期：2007－6－229:37:00
历史小说
1，传记历史小说。以重要历史人物为主人公的。如：《曾国藩》、《张居正》、《雍正皇帝》。读者主要看他们建功立业的过程和方法，尤其是方法与谋略。
这一类的小说，我希望接到的投稿有《司马懿》、《郭子仪》、《林则徐》等。
2，事件历史小说。写一个重要事件的酝酿、发展、高潮和结局。这事件可以是虚构的。如《风起陇西》、《亭长小武》。“读史使人明智”，这故事一定要给人启发，否则恐怕没几个读者爱看。
3，言情历史小说。历史只是个背景，关键是人物的命运与情感要打动当代的读者。
这个，这个，才子佳人、儿女英雄的故事，前人写得太多了，如何才能有所创新呢？
4，武侠历史小说。有具体历史背景的武侠小说。主角是虚构的，若干重要的配角是历史上的真实人物。小说的核心事件可以是虚构的。
5，商业历史小说。以历史上著名的大商人的发家致富的过程为主要内容的小说。如《胡雪岩》、《乔家大院》、《商道》。特别说明：
（1）这商人要在历史上确有其人。
（2）这商人要确实成功。
（3）这商人的人品不能有大问题，要有若干美德。
（4）全书要包含丰富的商业智慧。
（5）要有感情戏。
（6）要跟划时代的历史事件相关。
（7）具体人物举例：范蠡、卢作孚。
要求：
1，涉及历史知识的，要严谨。这似乎可以不说。
2，关键是人物和故事要给当代读者很有意义的启发，缺了这一条，这小说肯定不会获得小圈子之外的读者的赞赏。这也是下笔之先要解决的一个问题：你给读者看什么？或者说，读者掏了几十块的钱，从书店里买回去，花好几天的时间，看了之后，获得了什么？再简单地说就是：读者凭啥要买了看？
其实，读者买历史书看，主要还是为了能有所教益，说白了就是对自己的人生事业有帮助。毛主席看《三国演义》学打仗，虽然是传说，估计也差不多。满洲初入中原的时候，训练将官的教材就是《三国演义》，好像史家也承认。据说好些人看《胡雪岩》学做生意，看《曾国藩》学做官。不知道有没有实际的用处，还需要读者来确证。
历史小说，如果不能给读者教益，恐怕很难火起来。——当然，凡事皆有例外。：）
3，通俗小说最吸引读者的无非是曲折的故事和特别的人物。读者对人物要产生强烈的感情，也就是“爱恨望服痛”。如果没有这些，上面所说的“教益”什么的，就成了无根之木，无源之水，读者直接去读历史书了，何必还看小说呢？
作者：李正华回复日期：2007－6－229:40:00
言情小说
1．写职场智慧女性的感情故事的。
2．写校园青春爱情故事的。
3．历史言情小说。
4．青春武侠言情小说。参考《烈火如歌》。
三大审读要点
第一、健康。涉及畸情、**的肯定不做。
第二、动人。小说要反映一类人的典型情感，刺痛读者的心肝，拨动读者的敏感心弦，最好能引起热烈的讨论。缠绵不悱恻、荡气不回肠的不做。
第三、智慧。小说写到的人物和事件要反映作者的智慧。也就是说，要教给读者点东西。我不想被读者骂为弱智。：）
具体要求
1．主人公一定要是美女或者帅哥，一定要是优秀青年，可以有一些人性的弱点，但不能做坏事。
2．绝对不可以有庸俗的情色描写。
3．故事曲折复杂，情节不落俗套，第一页就要使读者发生强烈的兴趣。不读到最后一页，不能知道结局。让自以为聪明的读者总猜错。
4．要有阅读黏着性，跌宕起伏，使人欲罢不能。最好让人在一天之内读完。
5．写现代故事的一定要有浓厚的时尚气息。农村题材的暂时不做。
6．全书让读者大笑10次，大哭3次。
7．要有新的智慧。“新”体现在以下几个方面：
（1）人物身份新
（2）主要情节推动的过程新
（3）揭示出主人公人性的某个新的侧面
（4）小说中有一些新的“段子”，足以让人读过一遍就乐于传播
（5）小说中有一些新的隽语，是别人没有这么说过的
作者：李正华回复日期：2007－6－229:41:00
武侠小说
我先说下我跟武侠小说的渊源。
我阅读的第一部武侠小说，是金庸先生的《雪山飞狐》。那还是上初中二年级的时候，花了一个下午，一口气读完了，感到相当震惊：小说居然能写到这么好看！
《雪山飞狐》可以说是中篇武侠小说的一个经典，金庸先生在这里做了一个文体实验，后来我才知道，他借鉴了《雷雨》、《罗生门》的技巧。
后来就慢慢地看完了金庸先生所有的作品，也购买了一些盗版——那时候几乎没有正版卖。三联书店正式引进之后，我就买了一套——现在已经散失了。1994年，金庸先生访问大陆，到P大演讲两次，我都去听过。很不好意思的说，请他签名的《鹿鼎记》也是一本盗版书。他老先生也很大度地给我签了。
然后，严家炎先生开了《金庸小说研究》的课程，我也去听了，课堂笔记如今还保存着呢，前几天整理旧物，还看见了——忽忽十多年过去，仍还能回忆起一些当年的影子。
金庸小说的几部经典，我都读过很多遍。要说鉴赏力，还是被熏陶出一些。
古龙的小说，水准不够齐整，但公认的几部比较优秀作品，也读过好几遍。
其他的武侠小说，也算是稍有涉猎。
我不是武侠小说的专家，对武侠小说，也不能说有研究。作为一个编辑来说，跟许多读者相比，似乎都不够。只有那些非常好的武侠作品，我才有兴趣读下去。其实，对编辑工作来说，这未尝不是一个有利条件——编辑应该是个很难被打动的人，只有如此，他才会从收到的成百上千的稿件中挑出真正的较好的作品。
曾经有作者问我：“你为什么一定要以挑剔的眼光来看我的作品呢？”我回答说：“我的身份就是如此。我不是老师，要看学生的优点。作者好比是少林寺学艺三年后的武师，作品就好比是他掌握的武艺，要先过了少林寺的罗汉阵，才有资格下山去，进入江湖。我就是那罗汉阵。”这么说当然显得很狂妄，但道理是不会错的。只有经过了我的严格挑剔，我觉得可以“出山”去面对读者了，才会采用稿件。
当然，我肯定有很多时候是看错了——应该能够过关的，我没让他过关；应该是不能过关的，我却一时糊涂走眼，或者就是眼力不佳，让他过了关——结果就是，我们受到了江湖规则的惩罚，读者不买账。对于前者，我只有遗憾，但也不会很遗憾，肯定有慧眼识珠的编辑给他出版，读者最终没有损失。：）
最后说下我想要的武侠小说是什么样子的：
１．人物。男主和女主绝对不能有“吃喝嫖赌抽坑蒙拐骗偷”等恶习。其中“吃”指的是“好吃懒做”，“喝”指的是“酗酒”，也就是“借酒撒疯”。人性的弱点不妨有一些，但绝对不能有恶习。
２．故事。历史的架空的穿越的都可以。故事可以是虚构的，但人物的感情则应该是真实的。
３．篇幅。超过35万字的稿件，因为定价高风险高，得到采纳的机会就小。
４．语言。要有自己的独特面目。
５．武侠小说的三大支柱是“武功”、“侠骨”、“柔情”，应征的小说，应该是三者齐备。先说一下，“艳情”的不要，情色描写多的不要。
财经小说
要求：
1．主人公毕业于名牌大学，英俊潇洒，年轻有为
2．靠着勤奋与才智获得了一个重要的位置
3．肯定会交了几个不同类型的女友
4．卷入一场阴谋，阴谋要足够大
5．大阴谋中至少要套着三个小阴谋
6．反映了某个行业的内幕
7．反映某个城市的独特的文化与风俗
8．结尾必然是“坏人自食恶果”“好人大获全胜”
哈哈，《笑傲江湖》是一个模范。
可以参考阿瑟.黑利的作品。
阿瑟.黑利（1920－2005）简介
材料来源：百度百科
http://bａikｅ.bａidu.ｃoｍ/viｅw/559077.htｍ
1920年出生于英格兰。14岁时因家庭经济困难而中断学业。“二战”他参加了英国皇家空军，在中东和印度执行任务。1947年，黑利离开英国，定居加拿大，之后取得了加拿大国籍（同时保留英国国籍）。
最初，他在多伦多的一家生产拖拉机履带的工厂里做营销，但是正如2001年黑利在接受媒体采访时声称的那样，他的大脑“无时无刻不在编织故事”，不久他即辞职从事剧本写作。
作为世界最知名的畅销书作家之一，阿瑟.黑利擅长把日常的故事写成引人入胜的惊悚小说。他常以金融业竞争、饭店经营这样的行业故事为背景，小说的主人公多是经理人、医生这样的职业人士。
据统计，他的11部作品在40个国家被翻译成38种文字，总印数超过1.7亿本。其中的代表作被改编成影视剧后，风靡整个世界。1968年，根据他的小说《航空港》改编的同名电影上映后，开启了上世纪70年代灾难片的风潮。而根据他的《钱商》改编的电视连续剧由著名影星柯克.道格拉斯与琼.科林斯主演，是历史上收视率最高的电视剧集之一。
出生于英格兰的黑利曾在英国、加拿大、美国等国生活过，1969年，他移居巴哈马的一个海岛，定居至今。近年来，他不再公开出版小说，但据透露，作为一种爱好，他仍时常写作。
他的第一部小说《最后诊断》出版于1959年，讲述医生误诊致婴儿死亡的事件。之后他频出杰作，如《大饭店》（1965年）、《航空港》（1968年）、《汽车城》（1971）和《烈药》（1975年），他最后的一部作品是出版于1997年的《侦探》。
黑利写一部“行业小说”通常要花数年的时间，他的妻子说：“他沉思良久才写上几个字，每天虽只限定600字，却要花上6个小时。”而且，据说每次下笔前，他都会亲身深入各个行业，体会个中三味。为《航空港》一书黑利夫人曾协助他，用一个通宵观看了机场邮局分拣邮件装机经过，写了厚厚一叠调查报告，可黑利只采用了一句话。为了写《大饭店》黑利采访一个旅馆雇员，用几个小时听他大叹苦经，偶尔听到一句：“有一个惯窃，你可能有兴趣，他是这样窃取房间钥匙的。”于是小说中的米尔思就此诞生。
如今，《大饭店》已成了旅馆管理专业学生必读的“教科书”，而人们避开周一周五生产的轿车，因为《汽车城》中说流水线工人度周末心神不定而使质量无法保证。黑利的意义已经超越了通常的畅销书作家。
《大饭店》出版于1965年，小说情节发生在四天半的短暂的时间内，故事一开始，就写到圣格雷戈里饭店面临着财政危机，可能被大财阀收购，于是，从经理到清洁工都面临着生存与工作的选择。从始至终，书中都弥漫着紧张的角力，各方势力在争夺经营控制权上使尽手段。此外，书中也闪烁着浪漫的亮点，这是指在其中的几对恋人，更是指最后出人意料的大结局安排。
阿瑟.黑利于2005年11月25日在巴哈马去世，享年84岁。
请参考《输赢》《圈子圈套》《广州的一场春梦》
作者：李正华回复日期：2007－6－229:43:00
体育小说
体育悬疑类小说
具体要求如下：
1．主人公是体育行内人。
2．小说反映某体育项目的隐秘知识。
3．主人公有2－3个帮手或者搭档。
4．本人卷入一场阴谋，或者受命调查一桩案件。
5．卷入案件的人物，地位要比较高
6．这个阴谋应该足够大，包含至少3个小阴谋。
7．主人公应该有个“红颜知己”，聪明美丽，身怀绝技。
8．主人公虽然身怀一定的武功，但主要靠智慧取胜。绝对不能像武松李逵那样乱打一气。
9．主人公不可以做违反法律和道义的事情。如果万不得已要做，必须有极强的理由——为了更大的善。小说中顶多做一次。
10．主人公不会是一个高大全的完美英雄。对他人性的弱点的描写要显得真实可信。
同类作品可参考《绿茵杀手》，[美]哈兰.科本著，译林出版社，2002年。
悬念设置可参考《惊世大海难》
体育励志小说
具体要求
1．主人公是帅哥或者美女。
2．有个很宏伟的目标，在奋斗过程中遇到很多问题。注意这问题不能是傻帽问题。一个核心的大困难，附带一些较小的困难。
3．跟至少2个不同类型的优秀异性发生感情纠葛。最后跟了谁，倒不是一定要给个结果。情感描写，杜绝色情化文字。
4．靠着勤奋和才智，最后终于获得成功。
5．要有一定的悬疑色彩。
6．反映某个项目的独特文化。作者对这个项目的理解，起码要超过央视的解说员。
7．题材建议，首选：高尔夫、台球、跆拳道、柔道、瑜迦……
作者：李正华回复日期：2007－6－229:44:00
投稿要求
本人接到的小说投稿太多，确实无法仔细拜读每一部投稿。因此，我想你花费一点时间来完成一份投稿档案是值得的。——这个档案能让我们在最短时间内发现大作的优点。即使我们没有接受你的稿件，有了这份档案，大作的优点也更容易被其他出版机构发现、认可。
投稿档案
小说题目：
投稿时间：
作者：
笔名：
单位：
职务：
通联：
电子信：
ｍsn：
qq：
已出版作品（题名、出版社、出版年）：
关于小说，我最希望知道的是：
故事：你写了一个什么样的故事？用200－500字简介故事的大致情节。
何人何时何地干了何事？何因何果？却是为何？
特色或者创新之处：与同类小说比较，这一部小说有什么优胜之处，如果这个不足以打动我，我就不会继续看下面的内容。
艺术成就：说明你的书在艺术或者内容上取得的成就。
根据地读者：
精彩语言（你自己独创的语句，别人写过的不算）：（5－10句）
别人的评论：（如果有的话）
精彩段落：
作者：李正华回复日期：2007－6－229:46:00
对小说一号人物的要求
一言以蔽之，要求就是：能入得《无双谱》
三个要点：可视性、可谈性、可感性
可视性：
1．看起来要赏心悦目。符合人们心目中关于魅力的某种标准。
2．如在眼前。其实就是所谓“栩栩如生”。
可谈性：
1．人物的命运刺痛人心，拨动读者的敏感的心弦。让他们忍不住要找人谈谈。
2．尤其要注意的是，人物值得读者在大雅之堂谈。
可感性：
1．读者对人物的命运感同身受。就是“代入感”。
2．读者对人物有强烈的感情：爱、恨、望、服、痛
(有待补充)
作者：李正华回复日期：2007－6－229:47:00
对小说语言的要求
分“基本要求”、“高级要求”二级。
基本要求：规范、简洁、准确、生动。
高级要求：个性、文采、深刻、真情。
基本要求：规范、简洁、准确、生动。
规范：
规范很重要，很多作者在这方面注意不够。写作是让“语言戴着镣铐跳舞”，这镣铐就是规范。自己乱跳一气，自娱自乐是可以的，如果要让别人看，就必须要符合规范。
好比一首歌曲，是表达爱情的，作曲家写出的旋律，首先要符合乐理的一系列规范，如果不符合这些规范，那就成了“安红，额爱你！”的原生态呼喊了，就不能说是艺术作品。
规范的具体要求是：
1．符合语法。
2．符合事实。
3．口语化的句子，确实是生活中能够听到的说法。
4．不规范的语言，主要表现在以下几个方面：网络语言、方言土语、生造词汇、乱用标点。
简洁：
作者特意要表达某种情绪，故意使用比较罗唆的说法，是可以接受的，是好的文学语言。除此之外，语言应该尽量简洁。
准确：
1．名词准确。
2．动词准确。
3．形容词等修饰语句准确。
4．数字和外文准确。
生动：
死板的语言让读者昏昏欲睡。生动的表现为：
1．小说中人物说话，语言鲜活，符合性格特征。
2．叙述生动。
高级要求：个性、文采、深刻、真情。
个性：
小说语言有作者自己独特的面目。
华丽、素朴；诡异、晓畅；前卫、草根；灵动、结实；风趣、庄严……
或如长江大河，或如涓涓溪水；
或如渊停岳峙，或如鹰击长空；
或如大家闺秀，或如小家碧玉……
当然，一部小说的不同章节可以展现不同的语言风格。
文采：
所谓文采，就是作者独创的表达方式。对于摆弄文字的人来说，如果没有创造性的表达方式，恰恰说明其缺乏才华。
深刻。
小说中若干句子表达出对社会人生的深刻洞见，是别人没有如此深入思考过的，也是别人没有这么说过的。这里所说的深刻不是小说整体思想内容的深刻，而是具体句子的特征。
古龙小说的若干句子，最能体现这一特点。
亦舒的小说中也有很多这一类的句子。
真情。
小说的语言与描写，让读者深深感动、愤懑、激动、悲悯、痴迷……如果能让读者达到情感高峰体验，自然是上等文字。
再高级一些，运用语言就达到化境了。我就不敢再多说了。
作者：李正华回复日期：2007－6－229:48:00
策划之前问这些问题
1．故事的主题是什么？
2．这本书从一个具有新闻报道价值的不寻常的、有争议的或者有煽动性的角度提出了什么问题？
3．作者的生活和小说之间有没有宣传的点？
4．作者写书的情况能否作为宣传的点？
5．小说能否吸引组织或者机构，让他们从共同推广中获益？
6．小说的中心，能否作为新闻报道？
对一本书的三种层次的定位
第一层次
1．本书会导致或者创造任何新的文学话题吗？
2．本书与最近出版的类似题材的书有怎样的不同？
3．本书值得做一个有计划的营销活动吗？
4．有超常规的营销计划吗？
5．有没有可能改编为影视剧？
第二层次
1．这本书怎样影响人们的生活？
2．最能描述这本书的三个广告词是什么？
3．谁对这本书最有兴趣？为什么？
4．谁将掏钱购买本书？
5．是什么驱动他们买？
6．作者和书为什么是重要的？
7．本书最令人着迷的部分是什么？
8．这本书有令人感到不舒服的地方吗？如果有，是什么？怎么让人感到不舒服？
9．本书具有独到的出人意料的地方吗？
10．这本书有争议吗？
11．作者透露了什么秘密吗？
第三层次
1．本书吸引或得罪任何特殊群体或个人吗？为什么？
2．本书把具有特别意义的信息传递给每一个读者吗？
3．本书是否有什么地方需要对某些人做出强调，对另一些人则一笔带过？如果有，是哪些部分？为什么？
这些问题，如果都（呵呵，基本不可能）有令人满意的答案，这小说的畅销几乎就是“可以买保险”的了。
：）
作者：李正华回复日期：2007－6－229:53:00
“我们”为什么阅读通俗小说
“我们”，指的是在书店买书读的普通读者，评论家、研究者、文学专业的学生不包括在“我们”中。
通俗小说，指的是笔法与结构都比较传统的以讲故事为主要诉求的小说。
对于严肃小说，我们阅读的目的可能是：
学习。出于各种目的的学习。
研究。文学研究者，学习写作者，都会出于这一目的阅读严肃小说。
欣赏。欣赏小说中一切值得欣赏的因素。
我的看法是，我们阅读通俗小说，主要是为了：
第一，窥视；
第二，娱乐；
第三，情感消费。
窥视
窥视是暗中看别人的一种自己很感兴趣但没有经历或者不能经历的生活。
这里的关键不是没有经历或者不能经历，关键是很感兴趣，也就是激情。没有激情就没有窥视。
激情是可以刺激出来的，也就是说，小说要刺激读者。
刺激至少分2种，健康的和不健康的。
不健康的就不说了。
只有健康的刺激，才能写出来，印出来给人看。
如果一部小说对读者没有刺激，读者没有阅读的激情，没有窥视书中人物生活与故事的欲望，你就啥也不说了，小说肯定是失败的作品。
但是，且慢，这里还有一个很重要的问题就是：你的小说引起了多少人的窥视欲望？
我们先来说说讲笑话的事情：
你编了一个笑话，如果有把握逗笑一个人，你就可以在2人对谈的时候讲；
如果你有把握逗笑十来个人，就可以在饭桌上讲；
如果有把握逗笑100来个人，就可以在做演讲的时候穿插这个笑话；
如果你有把握同时逗笑1000人，你就可以上电视了。
通俗小说也是如此。小说写出来，我相信总有人喜欢读，但说到值得印刷出来摆到书店里卖，恐怕是跟那些能同时逗笑1000人的笑话的刺激程度差不多才行——好的笑话是难得的，优秀的通俗小说，同样难得。
娱乐
再说个跟笑话有关的事：
你讲个笑话给英国人听，他会笑三次：你讲的时候他笑一次──那是礼貌；你解释那个笑话的时候他第二次笑──那也是礼貌；最后，他半夜三更醒来突然大笑起来，因为他终于懂了笑话的意思。你把同样一个笑话讲给德国人听，他会笑两次：你讲的时候他笑一次──那是礼貌；你解释那个笑话的时候他第二次笑──那也是礼貌。他不会笑第三次，因为他永远弄不懂笑话的意思。你把同样一个笑话讲给美国人听，他会笑一次──你一讲他就笑了，因为他一听就懂了。可是，你把笑话讲给犹太人听，他根本不笑。他会说：“那是老掉牙的笑话了，再说，你都讲错了。”（‘It’sａnoldjokｅ，ａndbｅsidｅs，youtｅllitａllwrong.‘）
对于我们的小说来说，可能这样的英国人是最好的读者。
但，我们碰到的，往往都是犹太人。
我给人推荐书看，有时候会说“值得两看”，也就是说，值得看两遍。
我们研究，为什么有的通俗小说值得看第二遍？
读者看通俗小说，看完一遍之后，放下了，再也不看了。这种小说，一般只是满足了读者窥视的乐趣。窥视完了，知道了，就没兴趣再看了——韦小宝说：“我知道得不想再知道了！”
能让我看第二遍的小说，起码有一个特点，那就是帮我打发一段无聊的时间。
就是说，在我需要打发时间——消遣、娱乐——的时候，我确信我手里拿的这一本小说，能基本满足我的要求。
有些故事，是值得再咂摸一遍的；有些笑料，是可以再温习一遍的；有些语言，是值得再一次为之击节的……
但是，值得再看一遍来消遣的小说，肯定是在故事、笑料、语言方面有创新的小说。
要让读者反复看，就要有创新。
只有新的智慧才值得反复咀嚼。
“话说三遍如烂草。”
如果你写出来的话，别人还没有说过，那么，至少读者在看第二遍的时候还不是烂草。
如果别人已经写过2遍了，你写出来，直接就是烂草了。
情感消费
我原来把这个意思叫“强化”，就是“强化自己固有的情感与看法”，“强化”这个说法，意思表达不够清晰。
可能听通俗歌曲是最能体现这一点的了。
“百听不厌”的歌曲，为什么还要再听一次呢？
只是为了再一次温习、体会、加强一次歌曲中表现的、带动我们回忆的、引起我们感慨的情绪、思想，以及……
阅读小说也有这个效用。不过，阅读小说是一种成本很高的情感消费活动。
要受过一定的教育（呵呵，文学史上小说的兴起就说明了这个问题），要有时间，要有一定的阅读经历。
这些条件，就对读者形成了筛选，跟通俗歌曲对比，跟商业电影、电视剧对比，通俗小说的消费者，5555，实在是太少了啊！
读者在小说中指望消费的情感，说起来大致有这么些：爱、恨、望、服、痛。
1．爱。呵呵，这个就不多说了。爱祖国、爱父母、爱孩子、爱老公老婆——已经成了的以及将要成的。
2．恨。这个也不用多说了。陈世美的老乡因为老陈没给他借钱，恨他了，就编个故事糟践人家，呵呵，呵呵……让我们千年以下仍然跟着体会一把恨的感情。
3．望。寄托读者的希望，希望国家富强、人民幸福，希望河清海晏，希望清官出世杀尽贪官，希望警察智慧抓尽小偷，希望……其实，就是给读者编织一个梦。
4．服。就是“钦佩、景仰、崇拜”等一类感情。呵呵，我们需要英雄，需要偶像。
5．痛。痛惜、痛心、懊悔、反思……《天龙八部》结尾，萧峰自杀那一节，不知道让多少读者“有泪如倾”，痛心不已。
能够让读者在阅读过程中不断强化自己心中的这些感情的小说，就是值得反复阅读的小说。
作者：李正华回复日期：2007－6－229:54:00
侦探小说20条准则
美国作家S•；范丹总结出了侦探小说20条准则，可以说是对侦探小说写法在理论上的总结，我感觉对一般小说也有很大的参考价值。
1．作者应该把所有线索交待得一清二楚，使读者和书中的侦探具有同等的破案机会。
2．读者所受到的蒙骗应该仅止于罪犯施诸侦探本身的那些诡计。
3．侦探小说不应该扯上暖昧和爱情；否则就纠缠不清，使一场纯粹智力的竞赛复杂化。侦探小说的任务，是把罪犯绳之以法，而不是为了使有情人终成眷属。
4．犯罪的人不应该是侦探本人，或者是警方干探中的一员。这是一种欺骗读者的卑鄙手段。
5．破案要靠逻辑推理，不能凭意外或者巧合。假如是罪犯自首的话，动机应该充分。否则，就有如哄骗读者去寻宝，到他放弃时，才让他知道宝藏竟在他的口袋里，这种玩笑是开不得的。
6．侦探小说当然不能没有一个查案的侦探。侦探搜集蛛丝马迹，加以分析，最后揭露坏蛋的真正身份。侦探一定要靠分析线索来破案，否则就和小学生偷抄习题答案没有区别了。
7．罪案一定要是谋杀案。谋杀案越血腥越残酷，效果就越好。比谋杀案轻微的案件实在不值得读者花费精神和时间去翻300多页书。美国人爱讲人道主义，一宗恐怖的一级谋杀案必定会激起他们的义愤。哪怕是多么宽厚善良的读者也不会甘心让凶手逍遥法外，势必兴致勃勃地投入追查。
8．破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类的巫术，乃是侦探小说之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙、幽灵斗法，又岂有得胜的机会呢？
9．进行推理破案的主角只可有一个。假如动用三四个、甚至是一群侦探来思考，不但会分散了读者的注意力，而且会打乱本来连贯的思路。读者不知道和自己斗智的对手是谁，就会感到额外的困难。再者，读者要以一敌众，车轮大战，会感到疲于奔命。
10．罪犯应该是个举足轻重的人物。这个人物至少应该是读者所熟识，并曾经引起过兴趣的。将罪责推到一个从未出现过的人物或者无关痛痒的角色，是作者的一种无能的表现。
11．凶手不可是仆人、看门、跑腿、侍从、护林人、厨师这类的人，因其犯下的罪案是不值得写成书的。否则读者会觉得白白浪费了时间。凶手最好是个平时不会受到怀疑的重要人物。
12．谋杀案可以有很多宗，但罪犯只宜有一个。同谋和帮凶是可以有的，但是罪责一定要集中、归咎到一个黑心肠的凶手身上。这样，读者的义愤才有宣泄的对象。
13．在侦探小说中加进黑社会内容，会把罪责分散，这样只会糟蹋一宗本来十分精彩的谋杀案。一旦牵涉及黑手党、剑魔罗刹匪帮这类的黑社会集团，小说实际上已变成惊险小说或警匪小说，不再是侦探小说了。罪犯当然要有个机会作公平争斗，但让他有黑社会作靠山就过分了点。一般稍有自尊的高级谋杀犯是不屑与黑帮同流合污的。
14．犯罪和破案的方法都要合乎科学。换句话来说，假科学和纯粹想象出来的杀人方法一定要避免。毒药要出自《药典》。“超镭”这类的新发现元素只存在于作者想象之中，同样是不适用于侦探小说的。作者一旦像儒勒.凡尔纳那样异想天开，就已经是越出了侦探小说的范畴，闯进幻想小说的领域去了。
15．罪犯的真相，在阅读小说的过程中应该颇为明显，瞒不过特别聪明的读者。一般的读者假如在获悉真相之后把小说再看一遍，他会发现真相原来一直都摆在他的眼前。一个有如侦探一样精明的读者，不用把小说读到结局就能料到凶手的身份，这样的读者实在不乏其人。一本构思得合情合理的侦探小说是无法将真相瞒过所有读者的，总有读者比作者更敏锐聪明。假若作者把案件和所有线索都交待得清清楚楚，读者凭着独立分析，淘汰排除和逻辑推理等方法，应该可以和侦探同时指出真凶的身份。这就是侦探小说除情节动人之外，会有那么多不屑看流行小说的人也毫不脸红、津津有味地看侦探小说的另一原因。
16．侦探小说不宜有大段的描写和借题发挥，累赘的人物性格刻画和气氛的营造。这些东西只会使情节呆滞，妨碍推理，就像在球赛中间高歌自然之美或者在填字游戏时大谈词源的缀字学那样令人讨厌。侦探小说是要陈述案情，加以分析，进而得出结论的。读者阅读侦探小说，追求的不是动人肺腑的抒情、华丽词藻的描写，而是紧张刺激的斗智娱乐。适量的描写和人物刻画是需要的，但只要能使故事有真实感，读者能够投入，就已经足够了。
17．凶手不应该是个职业罪犯。劫匪小偷犯下的凶杀案由警局凶杀科处理就可以了，用不着有劳作家和业余侦探爱好者。凶手的声誉越显赫越炒，道貌岸然的教会支柱、社团栋梁或以乐善好施闻名的独身富婆乃上佳人选。
18．假如读者到最后发觉罪案竟是一宗自杀案或意外事件，定会大大地失望。这样一个反高潮的结局，实在有负读者的厚望。读者不但会向作者讨还书价，还会严厉惩罚这作者。
19．侦探小说里的谋杀应该出于私人动机。国际大阴谋或间谍之间的残杀内容属另外一类的小说。谋杀案应有现实感，使读者能投入，有一个机会去宣泄内心压抑已久的感情。
20．下面列出10种用滥了的模式。一个稍有自尊而勇于创新的小说作者都会不屑采用。
（1）侦探凭着比较在案发现场遗留下来的烟头和疑犯吸的香烟牌子来破案；
（2）侦探制造幽灵还魂的假像来恐吓嫌疑犯，使其露出马脚；
（3）凶犯利用伪造的手指模来欺骗警方；
（4）凶犯用假人来制造不在现场证据；
（5）侦探凭着狗没有吠这个现象，推断潜入者是熟人；
（6）真凶原来是无辜被告的孪生兄弟或长得一模一样的近亲；
（7）使用皮下注射器和蒙汗药；
（8）密室谋杀案在警方破门而人之后才发生的；
（9）通过测字联想来破案；
（10）凭着弄懂一封用密码写的信来破案。